Кедров о Баркове (в связи с моей магистерской )

[Tate]

Если честно, меня всегда смущали такие произведения. Но как пародия они порой великолепны.

У Расіі бурлескная паэзія Майкова была, мабыць, першай выдадзенай, але не першай створанай прадукцыяй падобнага роду. Задоўга да публікацыі камічных паэм Майкова, прыкладна з сярэдзіны 1750-х гадоў, паўстала шырокая рукапісная традыцыя бурлескі, звязаная ў першую чаргу з імем Івана Баркова (напрыклад, яго сборнік “Дзявочая забаўка”).


– Прародитель Луки Мудищева –
(И.С.Барков «Полное собрание стихотворений». СПб, Академический проект, 2004)

Все знают строки патриотического гимна: «Гром победы, раздавайся! / Веселися, храбрый росс». Но мало кто осведомлен, что задолго до этого секретарь Ломоносова, переводчик и вечный студент, написал: «Восстань, восстань и напрягайся». Обращена сия ода к мужскому достоинству и соответствующим образом озаглавлена трехбуквенным словом.
Пародируя оду своего учителя Ломоносова, которая начинается словами «царей и царств земных отрада», и гимн «славься сим Екатерина, Богоданная нам мать», Барков пишет другую оду и другой гимн: «О, общая людей отрада, / … веселостей всех мать, / начало жизни и прохлада, / тебя хочу я прославлять».
Нетрудно заметить, что вся поэзия этого пьяницы, гуляки и переводчика древнеримских классиков есть сплошная пародия на официальную, увенчанную лаврами государственную поэзию. Приходится только удивляться широте и великодушию Ломоносова, который до конца своих дней покровительствовал поэту, писавшему на него пародии.
А уж как такие пародии терпела Екатерина II, совсем непонятно. Может, ей даже льстило, что ее так талантливо отождествляют с неназываемой частью тела. «Ее натура хоть вмещает / в одну зардевшись тела часть, / но всех сердцами обладает / и все умы берет во власть».
Скорее всего, Баркова спасала безвестность и анонимность, хотя трудно предположить, что та же Екатерина не была ознакомлена через тайную канцелярию с творениями Баркова. Тем более что враги Ломоносова никогда не гнушались доносами и не упустили бы возможности сообщить двору, какому поэту покровительствует глава Академии Наук. Не исключено, что быстрая отставка Ломоносова связана с тайным творчеством его секретаря. Самого Баркова Екатерина могла счесть слишком ничтожным противником, чтобы метать в него стрелы.
Так или иначе, но Барков дожил до классического возраста многих русских поэтов – 37 лет. После смерти Ломоносова его тотчас лишили всех источников дохода и должности переводчика Академии. Барков покончил с собой в чисто барковском стиле. Сунул голову в камин и угорел от дыма. По слухам, в зад себе поэт воткнул записку: «Жил грешно, умер смешно». Скорее всего, это легенда, восполняющая наше незнание всех обстоятельств ранней смерти Баркова. Но, возможно, что молва не лжет, и все так и было.
Талант его ярок, ослепителен и вполне соразмерен самым известным поэтам 18-го века. Многие считают, что как раз Барков и является самым крупным, незаслуженно замалчиваемым поэтом. Нецензурная лексика и эротика, плавно переходящая в порно, вывела его за рамки истории русской словесности, но уже в 19-ом веке Барков все более входит в моду. Пушкин, подражая ему, пишет поэму «Тень Баркова», разумеется, анонимно. В списках гуляет «Лука Мудищев», чье авторство так и не установлено. То ли переделанный Барков, то ли подлинный Пушкин.
Конечно, Иван Барков был эротоман. Но от каждого из его эротических творений веет веселостью и здоровьем. Однажды Пушкин сказал, что в России тогда наступит свобода, когда издадут без купюр Баркова. И вот он издан полностью, без купюр, да еще и в серии «Библиотека поэта».
«Лежит на мне Ерила / Я тело оголила / и ноги подняла / ярить себя дала…» Далее следует смешная разгадка. Оказывается, Ерила – это ничто иное, как банный веник. Большинство текстов невозможно цитировать без купюр, а с купюрами получается как-то куце. Читая полного, некастрированного Баркова, лишний раз убеждаешься, что русская поэзия без табуированной лексики просто немыслима. Ну, какими словами можно заменить имена барковских героев Долгомуда или Хуелюбы? Иногда запретная лексика искусно упрятана в анаграмме: «Крепи здаровье дарагая / Лихую долю проклинай» (орфография автора).
Он поставил себе цель нарушить все мыслимые и немыслимые запреты и блестяще с этой задачей справился. Разумеется, когда читаешь все это подряд, становится однообразно и утомительно. Иногда Баркову явно изменял вкус. Слог его частенько коряв и трудно понимаем, как почти вся поэзия 18-го столетия. Подлинная свобода появится в «Луке Мудищеве», которая молва упорно приписывает Баркову, хотя до нас это великолепное творение дошло в пушкинской стилистике.
Барков пытался создавать и настоящие оды. Одну императору Петру Федоровичу, другую его убийце – графу Григорию Орлову. Оды эти настолько корявы, что их и процитировать невозможно без специального перевода. А переводить замучишься. Хотя главный сборник Баркова назван им «Девичья игрушка», это сугубо мужское творение. В этом его слабость и его сила. Подлинная поэзия должна включать и женский, и мужской взгляд на вещи. В этом смысле поэзия всегда поверх барьеров. Она общечеловечна. Про Баркова этого не скажешь. Жанр, в котором написаны его тексты, французы обозначают словом «либертинаж». Это некий синтез разнузданности и грубости, шокирующей неподготовленного читателя. Так Сорокину удалось шокировать бабушек возле Большого театра. Не меньше их шокировал бы Иван Барков, если бы кому-то пришло в голову совать эту книгу прохожим. Будем надеяться, что этого не произойдет. Баркова с удовольствием будет читать такой же утонченный филолог, каким был сам автор, или, наоборот, неподготовленный любитель соленостей, воспринимающий все буквально.
В этом, если хотите, универсальность Ивана Баркова, крупнейшего русского поэта, чье имя так и не удалось вычеркнуть из русской словесности вместе с запретной лексикой. (с)

Константин Кедров
Статьи в газете «Русский курьер» 2003 – 2005

@темы: Чего расскажу (покажу)!, Интересно-то как...

Comments

[tes3m]

В списках гуляет «Лука Мудищев», чье авторство так и не установлено. То ли переделанный Барков, то ли подлинный Пушкин.

Ну нет. Никакой не Барков и не Пушкин. Среднее произведение, написанное не ранее 30-х годов.

[Tate]

tes3m,
что среднее - не сомневаюсь. А об авторстве погадать многие любят. Программисты от языкознания на это давно уже ставку сделали. Определяют анонимных авторов. Ты не сталкивалась?

[tes3m]

Да, видела такую вещь в сети.)

[Tate]

Везет тебе. А я про эту муть реферат писала. По десяти книгам.
Статьи Пушкина.

[tes3m]

Определяли авторство не подписанных его статей или что?

[Tate]

Отрывок из моего реферата ) (система кругового списывания, без претензий, плз )

III. Использование компьютера для распознавания анонимных авторов

3.1 Филологические методы установления авторства
В литературном наследии многих писателей есть произведения, сомнительные по своей авторской принадлежности. В академические издания писателей-классиков пришлось ввести отдел «Dubia», куда включаются произведения, авторство которых не является полностью доказанным [11, c. 8].
Анонимные сочинения существуют с давних пор. Иногда статьи в журналах, особенно критические, публиковались без подписи автора, так как в этих изданиях было принято печататься анонимно. Известно, например, что многие статьи А. С. Пушкина в «Литературной газете» выходили без его подписи.
За более чем полтора века существования научной текстологии написано много работ, посвященных установлению истинного авторства спорных или анонимных произведений. Этот размах текстологических исследований определяется их широким прикладным использованием в истории литературного процесса. Но, несмотря на практическую важность работ по атрибуции, этот раздел текстологии оценивается и рассматривается как узкоприкладное направление. Однако ошибочно считать, будто текстология нужна только литературоведам, она нужна и юристам, и историкам, и, конечно, лингвистам.
В 1922 году вышла работа Б. В. Томашевского, посвященная поэме «Гавриилиада», авторство которой было спорным (как известно, А. С. Пушкин упорно отрицал свое авторство, боясь неприятностей). Томашевский рассматривает особенности сюжета, композиции поэмы, ее язык, ритм. Произведение написано типичным для стихов А. С. Пушкина 20-х годов пятистопным ямбом с цезурой после четвертого слога. Он сравнивает числа ударности разных стоп в произведениях Пушкина и в то же время отмечает большую близость ритма «Гавриилидады» к ритму хронологически соседних групп пушкинских стихов.
Текстологические работы Б. В. Томашевского – первый опыт использования определенной системы филологических приемов при установлении авторства анонимных текстов в советской текстологии. Им же был введен сам термин «текстология», он считал ее прикладной филологией особого рода, которая преследует в основном чисто практические цели – подготовить текст произведения к изданию.
В. В. Виноградов в книге «Проблема авторства и теория стилей» также уделяет много внимания вопросам атрибуции. Он рассматривает понятие стиля как историческую категорию, критикует субъективные методы атрибуции, останавливается на трудностях объективно-исторического изучения проблемы авторства в литературе. Работа Виноградова восстанавливает пошатнувшийся было авторитет историко-стилистического метода при атрибуции анонимных произведений. Он считает, что «совершенно ясна необходимость перенесения как проблемы авторства, так и проблемы правильности и точности авторского текста на почву объективно-исторических, в том числе и историко-лингвистических, методов исследования». Ученый постоянно подчеркивает, что главным требованием при решении проблемы авторства надо считать глубокое и точное знание словесно-художественной системы индивидуального стиля автора. Он также указывает на значительное количество ошибочных атрибуций, построенных на базе субъективных сопоставлений.
Если считать появление работ Б. В. Томашевского заверешнием первого периода советской текстологии, то исследования В. В. Виноградова (наряду с трудами Б. М. Эйхенбаума и Д. С. Лихачева) знаменуют итог второго периода в ее развитии.
Для третьего периода характерно использование статистических методов и электронно-вычислительной техники, применение в ходе исследования разных программ обработки информации, выделяемой из большого количества фактов (частотных словарей. Составленных на ЭВМ, автоматических методов переработки информации, выделения языковых особенностей, характерных для текстов сопоставляемых авторов и др.). Преимущества статистического метода проявляются в том случае. Когда этот метод реализуется с помощью электронно-вычислительной техники, которая способна автоматизировать основную часть процесса исследования и предоставить в распоряжение исследователя необходимое количество исходной информации [11].

[tes3m]

«Гавриилиада», авторство которой было спорным (как известно, А. С. Пушкин упорно отрицал свое авторство, боясь неприятностей). Томашевский рассматривает особенности сюжета, композиции поэмы, ее язык, ритм. Произведение написано типичным для стихов А. С. Пушкина 20-х годов пятистопным ямбом с цезурой после четвертого слога. Он сравнивает числа ударности разных стоп в произведениях Пушкина и в то же время отмечает большую близость ритма «Гавриилидады» к ритму хронологически соседних групп пушкинских стихов.

Поэма эта еще и красивая.))) Не то что "Лука"...

[Tate]

tes3m,
Пастернака не читал Луку не читамши, но осуждаю но тебе - верю ))

[tes3m]

Tate И правильно. Тут я сама себе верю.

[Tate]

tes3m,
и правильно. Если мы не будем, хто ж нам, критикам, поверит?

[tes3m]

[Tate]

tes3m,
и так сначала послушными притворяются, а потом ка-ак плюнут из-за угла!!
)

[tes3m]

Tate Бывает.

[Tate]

tes3m,
я тут посиживаю в одном стихоборческомтворческом сообществе, так там критиков заживо едят. Без соли.

[tes3m]

Заслужили, небось?

[Tate]

tes3m,
большей частью они невинны, как св. Жанна на костре. Пытаются донести до гениальных (! О-о-о...) людей факт существования правил орфографии.

[tes3m]

[Tate]

tes3m,
не поверишь, находятся идио оригиналы, настаивающие на том, что подобные условности - признак косности и ограниченности ума.
Подразумевается, в первую очередь, ум критиков.
)
Насколько же люди любят прикрываться словами "авангард", сюрреализм" и пр.
Причем, зачастую даже их значения объяснить не могут. Но звучит как, а?! Ых!

[tes3m]

Представляю.))